作者：後浪 老叮當2010年由湯淺政明執導，根據森見登美彥的原著小說改編為動畫的《四疊半神話大系》，是中村佑介的角色原案第一次登上熒幕。但對看動畫時的本人來說，湯淺政明這個名字遠比中村佑介更加熟悉也更具吸引力。而再次與中村佑介的邂逅，卻源自於前不久對其插畫的一見鐘情。作為動畫作品而言，湯淺政明的《四疊半神話大系》和《春宵苦短，少女前進吧！》都是頂級的佳作。然而可惜之處在於，觀眾或能從動畫作品的人設中對中村佑介的繪畫風格感知一二，但卻無法體會到中村妖怪般的繪畫才華和其作品浪漫瑰麗的視覺美感。小說、音樂與繪畫除瞭一些零散的商業創作之外，中村佑介的主要作品由兩部分組成：為森見登美彥、東川篤哉等小說傢繪制的書籍封面，為「ASIAN KUNG-FU GENERATION（亞洲功夫小子）」繪制的專輯封面。可惜，日本小說讀得不多，森見登美彥通讀過的作品隻有《春宵苦短，少女前進吧！》。《四疊半神話大系》和《春宵苦短》同根同源，兩書一大相同之處，就是女主角都是一樣的不知姓名的黑發少女。《春宵苦短，少女前進吧！》中的“少女”《四疊半神話大系》中的“明石學妹”森見的此招深得我心，他敘寫的不是個人的戀愛故事，而是名為“少女”的青春詩歌。這是一個天生浪漫的詞匯，對於正處青春的少女而言，寡味的姓名又哪及“少女”一詞更能代表自己？中村無疑是深得森見三昧的。書頁展開，中村描繪的春宵少女，喝下一杯偽電氣白蘭，在京都的薔薇色夜光下步履不停，邁著輕靈的步伐奔向她的青春，用紅線擒獲她的心上人，在萬千讀者心中迸發出迷離的狂想戀曲。除瞭中村，誰還能將森見筆下的春宵少女描繪的如此纖細美麗呢？《春宵苦短，少女前進吧！》海報但要讓中村做一名文學青年，他多半是不肯的。這位78年出生的蘑菇頭大叔身上流淌著的，是自由反叛的搖滾血統。除瞭繪畫和愛犬柴犬はぽんちゃん之外，他最熱愛的便是音樂。中村在音樂領域的活躍可不僅是給專輯畫封面這麼簡單，仿佛有無盡的創作熱情和靈感的他，還和志同道合的夥伴們一起組建瞭一個名叫「S▲ILS」的樂隊，在其中擔任主唱兼吉他手。「S▲ILS」成員合影，站C位的就是中村佑介，樂隊中唯一的女性成員長谷川梓沙後來成為瞭中村太太「S▲ILS」專輯《YOU》的封面活潑、歡快、俏皮，厚重的電吉他，清脆的鼓點……音樂的風格，若不能用專業的語言精準概括，便不妨用幾個鮮明的形容詞和最具特色的意象來概括一下腦海中縈繞的深刻印象。中村的嗓音也如同其畫作般可愛，聽著這樣的歌，仿佛夏天站在湘南海邊吹著風，享受著陽光自由自在地搖擺。中村佑介為AKG繪制的專輯封面玩起樂隊的中村儼然成為瞭一個年輕20歲的音樂boy，讓人難以想象他的畫筆竟能描繪出那麼纖細美麗的少女身姿。事實上，中村本夢想成為「街頭霸王」那種格鬥遊戲的設計師，不過等到他從大阪藝術大學畢業踏入社會之後卻發現，美少女戀愛遊戲反倒成為瞭主流，於是以前隻會偷偷畫女生的他開始練習繪畫女生的身姿，這卻成就瞭他如今獨樹一幟的風格。拆解、重建，少女的月亮機車和日本馬中村的父親是建築師，而母親是時裝設計師，或許是受到這樣的傢庭環境影響，中村的作品體現出瞭各種前衛的現代理念。而其中最為鮮明的，便是其作品展現出來的他對解構主義的偏好。當代藝術傢安東尼·葛姆雷熱衷於對人體自身的空間實驗，他用幾何元素重新組裝人體，將人體解析成類似於像素或者建築結構。而中村佑介則更喜歡拆解人之外的世界，重建一個屬於他的全新的結構，再將他的少女放入其中。機車與少女，永遠是最浪漫的組合，而中村總要比一般人更浪漫一些，於是他把天上的弦月摘下，改裝成時髦的黃色機車。這是輛特別的機車，罩燈射出的是彩虹，尾氣排出的是繽紛泡沫，少女踏上長靴，穿上皮夾克，戴起頭盔，舉起望遠鏡，駕駛機車去追蹤自己的心上人。而在這，水手服少女駕日本島做駿馬，擎畫筆刷做長槍，在櫻花的粉色之中，長鬃飛揚，凌雲飛馳，是要在戀愛戰場上勢如破竹，一鼓作氣沖破對方的心防嗎？中村把一切事物——包括那些我們以為與“少女”一詞無緣的事物一一拆解，用魔法般的筆觸組合成具有“少女感”的浪漫風物，為他筆下的女孩們搭建出一個綺麗的夢幻舞臺，而我們觀眾如此輕易地沉醉在他創造的少女物語中難以自拔瞭。天馬行空的平面世界湯淺政明這麼評價中村的作品：“他的作品色彩與線條都非常具有特點，給我的感覺類似於版畫 ，也就是印刷品。此外，他作品的構圖設計都非常前衛，特別是對當代少女的觀察別具一格，我的創作也有很多他的痕跡。”很多人用“平面感”來形容中村畫作給他們的感覺。的確，中村的作品極少有呈現立體感的透視，他似乎並不喜歡三維空間的結構，而把對空間位置的思考建立在二維的平面之上。沒有縱深，沒有陰影，隻有可供中村自由揮灑的，向無盡的彼方天馬行空地延伸的平面。中村鐘愛規則的平面幾何，他畫少女，永遠隻有兩種角度：180°的平行於觀眾，90°的垂直於觀眾。他對這種規則的幾何美感的喜好不止於此。他還擅長勾勒精準優美的線條，來描繪少女纖細美麗的身姿，或是創造有趣浪漫的結構。令人不由得驚嘆的是，如此精美的線條，並沒有計算機的輔助，而全憑中村自己手繪完成。他一般先用鉛筆在紙上畫出草稿，然後再掃描後用PS勾線上色。勾線之後，便是著色的工程瞭。中村喜歡平塗，喜歡用明艷繽紛的色彩組合來給潔白少女的青春上色，有的時候，他的一幅畫能有幾十種對比鮮明的顏色以至於我們難以找到一個明確的色彩基調——不由得想起上世紀流行的波普藝術。充斥著人工雕琢的幾何美感的線條，或濃墨重彩或清新時尚的色彩，以少女為視覺中心的構圖，時髦新潮的元素組合，也難怪湯淺會評價用“版畫”“印刷品”來形容他的作品。少女畫的接旗手而中村形成如今這種別樹一幟的風格，也受到瞭諸多藝術傢的影響。其中對他影響最大的，也是在談論中村佑介的藝術風格時難以避而不談的，就是日本上一代的“少女畫”旗手——林靜一。若結合林靜一的作品鑒賞中村佑介，能輕易地發現二人在刻畫少女時一些相近的審美意識，最好辨認的莫過於兩人那如出一轍的完美垂直於觀眾的少女側顏。除此之外，林靜一筆下少女的其他一些特點，比如纖細的身姿和潔白的膚容，中村也很好地繼承瞭過來。然而，二人所處時代和個人性格的不同，影響瞭二人作品的風格。林靜一筆下的少女，更多是一種大正風情、昭和風味。同時，個性細膩的林靜一更加多愁善感一些，他的插畫集中不乏一些顯得黑暗、壓抑的作品。（若對林靜一感興趣，不妨去看一下他自編自導自畫的動畫短片《赤色挽歌》）《春宵苦短，少女前進吧！》主題曲專輯封面和小說版封面而成長在新時代，又天生活潑開朗的中村，卻成為瞭最適合展示現代少女們青春活力的窗口，他畫中的少女，雖然同樣的纖細柔美，但充滿瞭昂揚的生命力，這又是他超越林靜一之處瞭。中村接過瞭林靜一遞過的“少女畫”的大旗，而誰又將是下一位接旗手呢？全方位的中村佑介《四疊半神話大系》《春宵苦短，少女前進吧》讓中村筆下的少女美學名聲大噪，但在國內，中村佑介的名字依然是小眾聲響。其實早在 2009 年，中村佑介就出版瞭他的第一本畫集《Blue》，精選瞭十年來的各式插畫創作，是對他前期創作的全面回顧。而在又一個十年後的今天，這本插畫集的官方中文版《中村佑介的插畫世界 Ⅰ：藍》，歷經種種曲折，終於來到瞭我們面前。《藍》是中村佑介投身創作十年後第一本紀念畫集，此次引進也是其畫集在華語世界首次問世。中村老師親自精選瞭從大學時代到 2008 年的各類插畫，書中收錄瞭包括早期手繪稿、音樂專輯封面、暢銷書封面、明信片及海報在內的多個品類近 200 幅作品，按圖片編號排序，以流淌在記憶深處的藍為主線，全方位展示瞭中村佑介的創作歷程。厚厚一本拿在手裡，好像整個青春的浪漫都捧在手中。誰不想擁有中村佑介筆下的少女呢？進入核市，即刻擁有。核市丨中村佑介的插畫世界1:藍 四疊半神話大系人物原案 後浪-淘寶網
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